김문정 음악감독 프로필｜나이 학력｜뮤지컬 작품｜가족 남편｜딸 오윤서

김문정 음악감독 프로필｜나이 학력｜뮤지컬 작품｜가족 남편｜딸 오윤서

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김문정 음악감독은 대한민국 뮤지컬의 성장 과정과 함께 걸어온 대표적인 음악감독으로, 오랜 시간 무대 뒤에서 작품의 음악을 완성해 온 인물로 알려져 있습니다. 피아니스트와 세션 연주자로 음악 활동을 시작한 그는 다양한 방송과 공연 현장을 경험하며 자신만의 음악적 기반을 차근차근 다져왔습니다. 이후 뮤지컬 음악감독으로 활동 영역을 넓히면서 작품의 음악을 단순히 지휘하는 것을 넘어, 음악이 무대 위에서 배우와 연출, 안무와 자연스럽게 어우러지도록 만드는 역할을 해왔습니다. 특히 여러 창작 뮤지컬과 대형 라이선스 작품에 참여하며 한국 뮤지컬 음악의 현장에서 중요한 존재감을 보여주었습니다. 무대에서는 카리스마 있는 지휘와 섬세한 음악적 판단을 보여주지만, 인터뷰에서는 음악에 대한 애정과 후배들을 향한 책임감, 그리고 가족을 향한 따뜻한 마음을 솔직하게 이야기해 왔습니다. 또한 교육과 후학 양성에도 힘을 쏟으며 자신이 오랜 시간 현장에서 쌓아온 경험을 다음 세대와 나누고 있다고 전해집니다. 오늘은 피아니스트에서 뮤지컬 음악감독으로 성장하기까지의 과정과 대표적인 작품 활동, 음악에 대한 철학, 그리고 현재까지 이어지고 있는 다양한 행보를 중심으로 김문정이라는 인물의 이야기를 차분하게 살펴보려고 합니다.

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◇ 이름

김문정

 

◇ 생년월일

1971년 8월 20일

 

◇ 나이

54세 (2026년 기준)

◇ 국적

대한민국

 

◇ 본관

공개되지 않음

 

◇ 고향

서울특별시

◇ 신체

키

공개되지 않음

혈액형

공개되지 않음

◇ 가족 관계 / 집안

부모님

아버지

어머니

형제자매

공개되지 않음

배우자 / 남편

오상준 (뮤지컬 작곡가 / 1995년 결혼 ~ 현재)

자녀

첫째 딸 오윤서 (1997년생 / 뮤지컬 배우)

둘째 딸 (2000년생)

 

◇ 학력

은광여자고등학교 (졸업)

서울예술전문대학 (실용음악과 / 전문학사)

호서대학교 (디지털음악학 / 학사)

단국대학교 대중문화예술대학원 (공연예술학 / 석사)

 

◇ 주요 이력 / 경력

시즌엠아카데미 헤드마스터

뮤지컬 전문 오케스트라 THE M.C 지휘자

뮤지컬 전문 오케스트라 THE PIT 지휘자

한세대학교 공연예술학과 교수

경희대학교 연극영화과 겸임 교수

단국대학교 생활음악과 뮤지컬 전공 출강

신시뮤지컬컴퍼니 음악 감독

에이콤인터내셔널 음악 감독

추계예술대학교 국제학부 조교수

◇ 종교

공개되지 않음

 

◇ 개인 SNS

김문정 인스타그램

 

◇ 유튜브 채널 / 구독자 수

유튜브 미운영

 

◇ 주요 작품

2001년: 틱틱붐, 둘리, 럭키루비, 몽유도원도, 유린타운, 키스 미 케이트

2003년: 유린타운, 페임

2004년: 유린타운, 지저스 크라이스트 수퍼스타

2005년: 갓스펠, 돈키호테, 명성황후, 베이비, 피핀, 프로듀서스

2006년: 명성황후, 에비타, 겨울연가

2007년: 맘마미아, 맨 오브 라만차, 명성황후, 뷰티풀 게임, 에비타

2008년: 내 마음의 풍금, 러브, 맘마미아, 맨 오브 라만차, 명성황후, 이블데드

2009년: 내 마음의 풍금, 맘마미아, 명성황후, 로미오 앤 줄리엣, 영웅

2010년: 내 마음의 풍금, 맘마미아, 맨 오브 라만차, 미스 사이공, 서편제, 키스 미 케이트

2011년: 광화문연가, 내 마음의 풍금, 모차르트!, 아가씨와 건달들, 에비타, 조로

2012년: 광화문연가, 두 도시 이야기, 레 미제라블, 맨 오브 라만차, 모차르트!, 서편제, 엘리자벳, 에비타, 황태자 루돌프

2013년: 광화문연가2, 두 도시 이야기, 레 미제라블, 레베카, 엘리자벳, 황태자 루돌프

2014년: 마리 앙투아네트, 모차르트!, 서편제, 원스, 레베카, 황태자 루돌프

2015년: 데스노트, 맨 오브 라만차, 마리 앙투아네트, 오케피, 엘리자벳, 영웅, 유린타운, 황태자 루돌프

2016년: 도리안 그레이, 레베카, 마타하리, 맘마미아, 팬텀

2017년: 더 라스트 키스, 데스노트, 레베카, 마타 하리, 모래시계, 아리랑, 영웅, 팬텀

2018년: 더 라스트 키스, 맨 오브 라만차, 명성황후, 모래시계, 엘리자벳, 웃는 남자, 팬텀

2019년: 레베카, 마리 앙투아네트, 시티 오브 엔젤, 엘리자벳, 영웅, 팬텀

2020년: 레베카, 맨 오브 라만차, 모차르트!, 웃는 남자, 제이미

2021년: 그레이트 코멧, 레베카, 마리 앙투아네트, 맨 오브 라만차, 명성황후, 메이사의 노래, 팬텀

2022년: 데스노트, 레베카, 마타 하리, 미세스 다웃파이어, 서편제, 엘리자벳, 영웅, 웃는 남자, 웨스트 사이드 스토리

2023년: 레 미제라블, 레베카, 데스노트, 맘마미아, 모차르트!, 베토벤, 영웅

2024년: 그레이트 코멧, 레 미제라블, 레베카, 마리 앙투아네트, 마타하리, 스윙 데이즈_암호명 A, 영웅

2025년: 데스노트, 도리안 그레이, 맘마미아, 마리 앙투아네트, 명성황후, 미세스 다웃파이어, 보니 앤 클라이드, 웃는 남자, 에비타

2026년: 겨울왕국, 그레이트 코멧, 몽유도원, 미세스 다웃파이어, 베토벤, 서편제, 스윙 데이즈_암호명 A, 엘리자벳, 레베카

◇ 주요 수상

2008년 더 뮤지컬 어워즈 음악감독상

2008년 한국뮤지컬대상 작곡상

2009년 더 뮤지컬 어워즈 음악감독상

2011년 더 뮤지컬 어워즈 음악감독상

2012년 더 뮤지컬 어워즈 음악감독상

2012년 예그린뮤지컬어워드 배우가 뽑은 스태프상

◇ 뮤지컬 음악감독 김문정 소개

대한민국 뮤지컬 음악감독을 이야기할 때 빼놓기 어려운 이름 가운데 한 사람이 김문정입니다. 1971년 8월 20일생인 김문정은 피아니스트와 세션 연주자로 음악 활동을 시작해 오랜 시간 공연 현장을 경험했고, 이후 뮤지컬 음악감독으로 자신의 영역을 넓혀왔습니다. 은광여자고등학교를 졸업하고 서울예술전문대학 실용음악과와 호서대학교 디지털음악학을 거치며 음악을 공부했으며, 1991년 피아니스트로 첫 활동을 시작한 것으로 알려져 있습니다. 학창 시절에는 음악과 가까운 환경에서 성장했고 가수 유희열과도 고등학교 시절부터 인연을 이어온 것으로 전해집니다. 두 사람은 학교 밴드에서 함께 활동하기도 했으며, 김문정은 이후 다양한 무대와 방송 현장에서 건반 연주자로 경험을 쌓았습니다. 1990년대에는 혼성그룹 여행스케치의 건반 세션으로 참여했고, KBS 심야 토크쇼 프로그램 <밤과 음악사이>의 전속 밴드에서 키보디스트로 활동하는 등 방송 음악 현장에서도 활발하게 활동했습니다. 또한 여러 프로그램의 밴드에서 객원 키보디스트로 참여하면서 대중음악과 방송 음악에 대한 경험을 차곡차곡 쌓았고, 이러한 경험은 훗날 그가 뮤지컬 음악감독으로 성장하는 데 중요한 기반이 되었다고 할 수 있습니다.

 

김문정의 뮤지컬 인생은 단번에 완성된 것이 아니었습니다. 오랜 시간 키보디스트와 세션 연주자로 활동하며 공연 현장의 구조를 직접 익혔고, 1990년대 후반부터 2001년 무렵까지 뮤지컬 분야에서도 키보디스트와 키보드 세션으로 경험을 쌓았습니다. 무대에서 연주하는 사람으로서 공연이 만들어지는 과정을 가까이에서 지켜본 뒤 음악 전체를 책임지는 역할로 한 단계씩 영역을 넓혀간 것입니다. 그리고 2002년 창작 뮤지컬 <둘리>를 통해 음악감독이라는 이름을 본격적으로 내걸게 됐습니다. 이 작품은 김문정에게 단순히 하나의 공연이 아니라 음악감독이라는 새로운 직업적 정체성을 안겨준 작품으로 남아 있습니다. 이후 <명성황후>, <서편제>, <영웅>, <맘마미아>, <에비타>, <레미제라블> 등 국내외에서 사랑받은 다양한 작품에 참여하며 활동 범위를 넓혀갔고, 50편이 넘는 뮤지컬의 음악을 책임지는 음악감독으로 자리 잡았습니다. 특히 작품마다 다른 시대와 분위기, 음악적 색깔을 이해하고 이를 배우들의 목소리와 오케스트라, 무대의 움직임에 맞춰 완성해야 한다는 점에서 그의 경험은 더욱 중요하게 평가되어 왔습니다.

많은 사람들이 뮤지컬 음악감독이라고 하면 무대 아래 오케스트라를 지휘하는 사람을 먼저 떠올리기도 합니다. 하지만 김문정이 설명하는 음악감독의 역할은 단순히 지휘에 머물지 않습니다. 작곡가가 음악을 만들고 편곡자가 음악의 구조를 다듬는다면 음악감독은 그 음악을 실제 공연이라는 공간에 구현하는 역할을 맡는다고 설명합니다. 작품의 음악이 무대에서 제대로 살아날 수 있도록 연출가와 함께 작품을 바라보고, 배우들의 음악적 역량과 캐릭터의 표현을 고려하며, 오케스트라와 배우가 자연스럽게 호흡할 수 있도록 전체적인 음악을 조율합니다. 따라서 음악감독은 지휘를 할 수도 있지만 반드시 지휘만 하는 사람은 아닙니다. 작품 전체를 바라보면서 음악이 이야기와 분리되지 않고 하나의 공연으로 완성될 수 있도록 연결하는 사람이 바로 음악감독이라고 볼 수 있습니다. 김문정은 이를 집을 짓는 과정에 비유하면서 작곡가가 설계도를 만드는 사람이라면 음악감독은 그 설계도를 가지고 실제 집을 완성해가는 사람과 비슷하다고 설명하기도 했습니다.

 

그가 음악감독으로 활동하면서 특히 중요하게 생각하는 것은 음악 하나만 돋보이는 공연이 아니라 모든 요소가 함께 어우러지는 공연입니다. 뮤지컬은 음악과 노래, 연기와 춤, 무대와 조명 등 여러 요소가 동시에 작동하는 장르이기 때문에 어느 하나만 지나치게 앞서서는 좋은 공연이 만들어지기 어렵다는 것입니다. 김문정은 방송에서 심사위원으로 활동할 때도 조화와 협력이라는 말을 자주 강조해왔습니다. 뮤지컬 현장에는 각자의 개성과 주장이 강한 사람들이 모이고, 배우와 연출진, 작곡가와 음악감독, 안무가와 오케스트라 등 서로 다른 분야의 사람들이 함께 작업하기 때문에 의견이 부딪히는 순간도 많다고 합니다. 때로는 목소리가 높아지고 서로 얼굴을 붉히는 일도 있지만, 이러한 과정 역시 하나의 공연을 더 좋은 방향으로 만들기 위한 과정이라고 바라봅니다. 결국 중요한 것은 어느 한 사람이나 한 분야가 돋보이는 것이 아니라 모든 요소가 작품 안에서 자연스럽게 조화를 이루는 것이며, 그 공연을 완성하는 마지막 구성원은 관객이라고 생각한다고 전했습니다.

 

김문정에게 특별한 의미를 갖는 작품은 한두 편으로 정리하기 어렵습니다. 중학생 시절 처음 접한 뮤지컬 <아가씨와 건달들>은 그에게 뮤지컬이라는 새로운 세계를 보여준 작품이었습니다. 어린 시절 관객으로 바라봤던 작품을 훗날 직접 음악감독으로 작업하게 되면서 특별한 추억과 애정을 동시에 갖게 됐다고 합니다. <둘리>는 음악감독이라는 타이틀을 처음 안겨준 작품이라는 점에서 의미가 깊고, <명성황후>는 돈으로 살 수 없는 다양한 경험을 쌓게 해준 작품으로 기억하고 있습니다. <맘마미아>는 대중적으로 자신의 이름을 알리는 데 큰 역할을 한 작품으로 꼽았습니다. 이처럼 각각의 작품이 김문정의 인생에서 서로 다른 의미를 갖고 있기 때문에 어느 하나만 가장 중요한 작품이라고 말하기는 어렵다고 합니다. 그동안 참여했던 작품들이 마치 하나하나 자신의 자식과 같은 존재라고 표현한 것에서도 작품에 대한 애정을 엿볼 수 있습니다.

해외 원작 뮤지컬을 한국 무대에 올릴 때는 또 다른 어려움이 생깁니다. 특히 김문정이 중요하게 생각하는 부분은 언어와 음악 사이의 균형입니다. 원작의 음악은 특정 언어의 어순과 음절, 단어의 길이까지 고려해 만들어져 있기 때문에 이를 우리말로 바꾸는 과정에서 단순히 번역만 해서는 원래의 음악적 느낌을 살리기 어렵습니다. 우리말로 개사했을 때 가사의 의미가 자연스럽게 전달되는 동시에 멜로디의 흐름과 배우가 노래하기 좋은 발음까지 고려해야 하기 때문입니다. 원작이 가진 정서와 한국 관객이 받아들이는 정서 사이에도 차이가 있을 수 있습니다. 그래서 김문정은 원작을 그대로 옮기는 것에만 집중하기보다는 우리말이 가진 맛을 최대한 살리면서 음악과 가사가 자연스럽게 어우러지도록 만드는 것이 중요하다고 이야기했습니다. 이는 단순한 번역 작업이 아니라 공연 전체의 감정과 호흡을 다시 만들어가는 과정이라고 할 수 있습니다.

 

그의 활동 영역은 공연장 안에만 머물지 않았습니다. 음악감독으로 수많은 작품을 이끄는 동시에 방송 프로그램의 심사위원으로도 대중과 만났고, 지휘자와 작곡가로서 다양한 음악 작업을 이어왔습니다. 특히 방송을 통해 보여준 김문정의 모습은 공연장에서 보여주는 카리스마와는 또 다른 면을 보여주었습니다. 무대에서는 수많은 음악가와 배우들을 이끌어야 하기 때문에 단호하고 집중력 있는 모습을 보여주지만, 인터뷰나 방송에서는 특유의 밝은 웃음과 솔직한 말투로 자신의 이야기를 편안하게 풀어내기도 했습니다. 바쁜 일정 속에서도 자신이 맡은 일에는 최대한 집중하는 태도 역시 그의 오랜 활동을 이어가는 힘으로 꼽힙니다.

 

김문정은 자신의 체력과 집중력에 대해서도 특별한 비결이 있는 것은 아니라고 이야기했습니다. 별도의 체력 관리를 할 시간이 많지 않지만 공연을 준비하고 지휘하는 과정 자체가 어느 정도 운동이 된다고 생각하며 스스로를 다독인다고 합니다. 특히 공연이 시작되기 전에는 몸이 지치고 힘들다가도 막상 공연이 시작되면 오히려 힘이 솟는 느낌을 받는다고 했습니다. 그 바탕에는 무엇이든 할 거라면 제대로 해야 한다는 자신의 원칙이 자리하고 있습니다. 대충 할 것이라면 시작하지 않고, 일단 시작한 일이라면 최선을 다하겠다는 마음가짐이 오랜 시간 동안 음악 현장을 지켜온 원동력 가운데 하나였던 셈입니다.

그렇다고 김문정이 자신의 삶을 늘 계획적으로 살아온 것은 아니었습니다. 20대에는 좋아하는 음악을 할 수 있다는 사실 자체가 감사했고, 특별한 장기 목표를 세우기보다는 눈앞에 주어진 일을 열심히 해냈다고 합니다. 30대가 되면서 뮤지컬 시장이 성장하고 자신이 좋아하는 음악을 하면서 경제적인 보상까지 받을 수 있는 환경이 만들어지자 더욱 깊이 빠져들었습니다. 그렇게 작품과 경험이 쌓이면서 40대와 50대가 되었고, 어느 순간부터는 자신이 하고 싶은 일뿐만 아니라 해야 할 일이 생겼다고 느끼게 됐습니다. 특히 자신처럼 뮤지컬을 하고 싶어 하는 후배들에게 경험을 나누고 알려주는 것이 이제 자신의 역할 가운데 하나가 아닐까 생각하게 됐다고 합니다.

 

이러한 생각은 후학 양성으로 자연스럽게 이어졌습니다. 김문정은 뮤지컬 전문 교육기관인 시즌엠 아카데미에서 헤드마스터로 활동하며 후배 예술가들을 교육하고 있습니다. 오랜 시간 공연 현장에서 활동하면서 뮤지컬을 배우고 싶어 하는 배우와 창작자들은 많아졌지만 체계적으로 경험을 공유하고 실력을 키울 수 있는 공간은 충분하지 않다는 아쉬움을 느꼈다고 합니다. K-팝과 K-무비, K-푸드에 이어 K-뮤지컬이라는 흐름이 만들어지기 위해서는 무대에 서는 배우뿐 아니라 창작자들도 함께 성장해야 한다고 보고 교육의 중요성을 강조했습니다. 음악이 일부 사람들만 누릴 수 있는 특별한 것이 아니라 누구나 경험하고 배울 수 있는 소중한 선물이 되기를 바란다는 생각도 밝혔습니다. 궁극적으로는 좋은 배우와 창작자를 많이 배출하고 새로운 작품이 만들어지는 창작의 공간으로 성장하기를 바라고 있습니다.

 

가족에 대한 이야기를 할 때의 김문정은 무대 위의 음악감독과는 조금 다른 모습입니다. 수많은 작품과 공연을 책임지고 있지만 자신에게 가장 중요한 직업은 사실 엄마라고 이야기했습니다. 음악은 일정과 계획을 통해 어느 정도 조절할 수 있지만 부모라는 역할은 예상할 수 없는 순간들이 계속 찾아오기 때문에 더욱 어렵고 서툴다고 했습니다. 특히 일을 하면서 가족과 함께하는 시간에 대한 미안함도 있었지만, 남편과 친정 부모님, 그리고 딸들의 응원이 자신이 계속해서 일을 이어갈 수 있는 힘이 되었다고 전했습니다. 대구 출장을 앞둔 어느 날 딸이 엄마에게 꼭 돌아오라는 내용의 편지를 남겼던 일은 오랫동안 기억에 남는 순간이었다고 합니다.

그런 가족의 든든한 지원에는 어머니의 영향도 컸습니다. 딸이 아프다는 연락을 받고 당장 달려가고 싶어 했던 어느 날, 김문정의 어머니는 딸에게 자신의 일을 계속하라고 이야기했다고 합니다. 엄마가 해야 할 일을 자신이 대신 해주겠다는 말은 김문정에게 큰 힘이 됐습니다. 자신 역시 딸의 엄마이지만 동시에 자신의 일을 가진 한 사람으로 살아갈 수 있도록 가족이 이해하고 지지해준 것이 지금의 활동을 이어가는 데 큰 힘이 됐다는 이야기입니다. 그래서 김문정의 성공을 단순히 한 개인의 노력만으로 설명하기보다는 주변 사람들의 도움과 가족의 사랑까지 함께 바라볼 필요가 있습니다.

 

일과 삶의 균형을 묻는 질문에 김문정은 의외로 완벽하게 극복했다고 말하지 않았습니다. 그저 매 순간 닥치는 일을 해결해가고 있다고 솔직하게 이야기했습니다. 작품이 끝나면 또 다른 작품을 준비하고, 인터뷰가 끝나면 다시 다른 일을 하며 자신에게 주어진 순간에 집중하는 방식입니다. <웃는남자>를 마친 뒤 곧바로 <원스>를 준비하는 등 서로 분위기가 다른 작품 사이를 빠르게 오가는 것도 자신의 특징 가운데 하나라고 설명했습니다. 한 가지 일에서 다른 일로 넘어갈 때 스위치를 켜고 끄듯 빠르게 전환하는 편이라는 것입니다. 이러한 집중력과 전환 능력은 여러 작품을 동시에 준비해야 하는 뮤지컬 현장에서 오랜 시간 활동할 수 있었던 이유 중 하나로 볼 수 있습니다.

 

앞으로의 삶에 대해서도 김문정은 거창한 계획을 세우기보다는 하루를 충실하게 살아가는 편이라고 이야기했습니다. 10년 뒤 어떤 음악감독이 되어 있을지 묻는 질문에도 지금부터 정확하게 정해놓기보다는 시간이 지나봐야 알 수 있을 것이라고 답했습니다. 업계에서 좋은 평가를 받고 영향력이 커지는 순간도 언젠가는 지나가고, 반대로 힘든 시기도 결국 지나간다는 것을 오랜 경험을 통해 알고 있기 때문입니다. 좋은 일이 왔다고 지나치게 들뜨지도 않고 어려운 일이 찾아왔다고 지나치게 흔들리지 않으면서 그저 흐름을 받아들이겠다는 태도입니다.

2026년에도 김문정의 활동은 계속 이어지고 있습니다. 제22회 제천국제음악영화제의 대표 공연 프로그램인 ‘JIMFF 스페셜 초이스’에서는 ‘Beyond the Frame with 김문정 and The M.C Orchestra’ 무대를 통해 관객과 만날 예정입니다. 김문정이 직접 큐레이션한 무대에 더엠씨오케스트라와 뮤지컬 앙상블 배우들이 함께하며 영화 속 명장면을 빛낸 음악과 뮤지컬 영화의 대표적인 곡, 그리고 김문정이 추천하는 오리지널 넘버 등을 선보이는 자리로 마련됩니다. 오랜 시간 뮤지컬 현장에서 음악을 만들어온 음악감독이 영화음악과 공연음악을 어떤 방식으로 연결해 보여줄지 관심을 모으는 무대이기도 합니다.

 

돌이켜보면 김문정의 음악 인생은 처음부터 거대한 목표를 향해 달려간 과정이라기보다 눈앞의 일을 충실하게 해내면서 자연스럽게 다음 단계로 나아간 시간에 가까웠습니다. 피아노 앞에서 시작한 연주자의 길은 세션과 방송 활동으로 이어졌고, 그 경험은 뮤지컬이라는 새로운 무대로 연결됐습니다. 그리고 키보디스트에서 음악감독으로, 음악감독에서 지휘자와 방송인으로, 다시 교육자로 활동 영역을 넓혀왔습니다. 자신이 가진 경험을 혼자 간직하기보다는 후배들과 나누고 새로운 인재를 키우는 단계까지 나아가고 있다는 점에서 지금의 김문정은 단순히 공연 한 편의 음악을 책임지는 사람을 넘어 뮤지컬 생태계 전체를 바라보는 음악가로 자리하고 있습니다.

 

무대에서 강렬한 카리스마로 오케스트라와 배우들을 이끌면서도 일상에서는 가족을 걱정하고 자신의 부족함을 솔직하게 인정하는 사람, 수많은 작품을 성공적으로 이끌었지만 여전히 매번 새로운 공연을 앞두고 긴장하고 준비하는 사람, 그리고 자신이 걸어온 길을 다음 세대에게 전하려는 사람. 김문정이라는 음악감독을 바라보면 오랜 시간 한 분야에서 활동한다는 것이 단순히 많은 작품에 이름을 올리는 일이 아니라는 사실을 알 수 있습니다. 매 작품마다 배우와 연주자, 창작진의 목소리를 듣고 서로 다른 음악적 색깔을 하나로 연결하며 관객에게 전달될 순간까지 책임지는 과정이 쌓여야 비로소 한 사람의 이름이 하나의 브랜드가 될 수 있습니다.

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김문정은 자신의 마지막 순간에는 뮤지컬 음악을 듣기보다 물속에서 아무 소리도 없는 상태를 느끼고 싶다는 이야기를 남겼습니다. 늘 음악 속에서 살아온 사람이기에 오히려 마지막에는 무음의 세계를 생각했다는 점이 인상적으로 다가옵니다. 하지만 지금의 그는 여전히 음악이 있는 곳에서 새로운 무대를 준비하고, 후배들을 가르치며, 자신에게 주어진 하루를 충실하게 살아가고 있습니다. 수많은 작품과 사람을 거쳐 지금의 자리까지 온 만큼 앞으로도 어떤 새로운 무대와 음악을 보여줄지 기대하게 만드는 인물입니다. 오랜 시간 한국 뮤지컬과 함께 걸어온 김문정이 앞으로도 자신의 경험과 에너지를 바탕으로 새로운 작품과 후배들을 연결하며 음악으로 관객들과 꾸준히 만날 수 있기를 기대해봅니다.

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